דם עבה יותר מצבע – wiresummit.org

יש משהו קלאסי באמת בהזמנת דיוקן משלך, במיוחד בעולם המודרני שנפגע מהתנודות הסלפי והמציאות הקשה של צילומים לא ערוכים. זוהי נשימה של אוויר צח לראות את הביצועים האמנותיים והרישיונות היצירתיים שאמן יכול להשתמש בהם כאשר הוא מתאר את דמיו של מישהו על בד עם כל המדיום שבו הפטרון והאמן מסתפקים. אם אתה קומיקאי מרגרט צ’ו, עם זאת, אתה תרצה להשתמש בדם, והרבה ממנו.

זה אולי נשמע מעט מקאברי, אבל ציור דם הוא תופעה שמתרחשת כבר די הרבה זמן. וינסנט קסטיליה הוא אמן מניו יורק הידוע בעבודה בשתיים מהמדיה האינטימיות ביותר בעולם, קעקוע וציור דם. כשהוא לא זורק דיו, הוא מוצא את עצמו שואב את דמו כדי ליצור את ציורי המאסטר המטופלים והאפלים שלו. כשחלק מהיצירות שלו משתרעים עד לגובה של 7 מטרים, אין זה פלא שהוא משך את תשומת ליבם של חובבי אמנות כמו צ’ו. “ההשראה הראשונית לעבודה עם דם הייתה להתחבר לעבודה שלי ברמה הישירה והאישית ביותר האפשרית”, אומר קסטיליה שהתנסה בציור דם מאז שנת 2000. “משהו שבסופו של דבר היה מתקשר עם החומר הזה. כשהתחלתי לעבוד עם זה הרגשתי חיבור שלא הרגשתי עם שום אמצעי אחר. משהו אמיתי קורה ואני לא יכולתי לדמיין שאני עובד במשהו אחר חוץ מזה משם “.

קסטיליה הוקמה לציור דיוקנו של צ'ו.

קסטיליה'הוגדר לציור צ’ו's דיוקן.

צ’ו החליט לא רק לבקש מקסטיליה לעשות את דיוקנה, אלא הציע להשתמש בדמה שלה במקום שלו. “בהתחלה היא שאלה אם אני יכול לעשות את זה בדם הווסת שלה”, מסביר קסטיליה, “וכמו שזה רעיון מגניב, הודעתי לה שאין מספיק דם מהסוג הזה כדי לצייר ציור בקנה מידה מלא.” בשביל הדיוקן של צ’ו, קסטיגליה הייתה צריכה לאסוף 12 בקבוקונים של שישה מיליליטר מדמה ולהשתמש בה במשורה ככל האפשר. “העדפתי לעבוד בדם שלי כל עוד אני עושה את זה”, ממשיכה קסטיליה. “לאחרונה הגעתי למקום שבו תהיתי אם אני צריך להשתמש בשלי יותר או לא. צריך לשחרר הרבה אנרגיה באמצעות הדם שלי ולרכב מחדש על הבדים האלה כדי שאוכל להבין את העולם הזה קצת יותר טוב. אני לא בטוח שאני צריך לעשות את זה יותר. אז הוועדה הזו הגיעה בזמן ממש מעניין. “

צילום התקדמות של דיוקנו של צ'ו

צילום התקדמות של צ’ו's דיוקן

לאחר שפרש את הקונספט המשורטט לציור ואסף את כל הדם שיצטרך מצ’ו, החל הקעקע שהפך לאמן-ניסיוני לצייר. “הבדים האלה לבנים”, מסביר קסטיליה. “כל מה שאני מתמודד איתו הוא הלבן של הנייר, אז אני מפתח את כל הגוונים הכהים ואת כל הנקודות החמות על ידי לא לצייר ולצייר סביבו. זה אותו עיקרון כמו לעשות עבודות מונוכרומטיות בשחור ואפור בקעקועים. אני גם עובד עם כפפות כל הזמן. זה עוד דבר שציירים אחרים לא צריכים לחשוב על זה שאני עושה “.

הדיוקן לקח כחצי שנה להשלים עם חשיפתו הגדולה לצ’ו שהתרחשה מוקדם יותר באוקטובר. “היצירה באמת תפסה את המהות של מרגרט”, אומרת קסטיליה. “חלק מהשפה הוויזואלית שלי היא ריקבון, אבל לא רציתי שזה יהיה משהו מלחיץ או נתפס כעלוב, אז לקחתי את זה לכיוון חזה אבן – משהו שיש לו אסתטיקה קלאסית אבל אז גם העביר משהו אחר שֶׁלָה. ייצגתי את הריקבון מבחינת סדקים לאורך האבן. זה היה אמצע נחמד ”. מי אמר שאי אפשר להפוך דם לאבן?

הדם והמכחולים שקסטיליה ציירה איתם.

הדם והמכחולים שקסטיליה ציירה איתם.

דיוקן זה הפך לציון דרך ענק לקסטיליה. הוא לא רק מייצג הרחבה של הציור שלו מדמו שלו לאחרים, אלא הוא גם התחיל במגמת הדיוקנאות המצחיקים שיבואו. לפני קסטיגליה עומדת הנציבות להחיות את דיוקנו של יוצר הסרטים ג’ון בורובסקי, ידוע בסרטים התיעודיים שלו על רוצחים סדרתיים. מכיוון שאמנותו של בורובסקי מתמקדת באלה שחייהם סובבים סביב דם, נראה שסגנון החתימה של קסטיליה יתגלה ככושר מושלם.