Brian King Joseph's Got Talent

Hver sesong introduserer NBCs America’s Got Talent nasjonen for dusinvis av talentfulle handlinger innen musikk, magi og komedie. Og i løpet av deres 13. sesong ble vi introdusert for den 27 år gamle elektriske fiolinisten Brian King Joseph. Ikke bare imponerte Joseph dommerne med sine utrolige musikalske evner og megawatt -smil, han vant publikum med sin inspirerende historie om sliter med nevropati. Joseph stakk innom studioet vårt i Los Angeles motedistrikt for å diskutere introduksjonen til fiolin, hans sjokkerende medisinske diagnose og hans erfaring med å opptre sammen med Lindsey Stirling.

Når begynte du først å spille fiolin og når bestemte du deg for å satse på musikk profesjonelt? 

Jeg begynte å spille fiolin i en alder av fire. Rundt åtte begynte jeg å spille i kirker med søsteren min og fortsatte deretter med nasjonale konkurranser. På den tiden kunne jeg ikke lese musikk, men jeg kunne spille mange sanger godt over alderstrinnet mitt. Å spille fra uke til uke føltes så naturlig, og det var alltid der som et potensielt yrkesvalg, men jeg var ikke sikker på hvordan det ville skje eller hvilken type musikk jeg ønsket å spille.

I løpet av din tid ved Berklee College of Music ble du tvunget til å forlate programmet på grunn av en sjokkerende diagnose. Hva var den diagnosen?

Når jeg kom inn i Berklee, var jeg så glad og tenkte at det var her resten av livet mitt begynner. Men jeg husker over Thanksgiving -pausen, den dagen jeg egentlig mistet kontrollen over kroppen min og satt der med uutholdelige smerter og prøvde å finne ut hva som skjedde med meg. I noen måneder gikk jeg naboen til Harvard Medical Center og forvirret legene. Noen av dem trodde at jeg hadde akutt revmatoid artritt, mens andre trodde at jeg hadde problemer med ryggraden. Jeg har vært gjennom alle disse testene, og til slutt er jeg i et rom med omtrent 12 forskjellige nevrologer. Hovedneurologen sier at de tror jeg har nevropati, og det skulle de teste for. De trodde ikke jeg hadde det fordi jeg var for ung, men de skulle begynne å stikke meg for å se hvor mye følelse jeg hadde. Omtrent 10 minutter begynte jeg å bli irritert, og jeg er veldig lei av å være på sykehuset, så jeg spurte legen om vi kan starte testen. Alle i rommet stoppet og legen sa: “Vi har gjort dette i 10 minutter allerede, du har definitivt nevropati og det er alvorlig.” Han fortalte meg at jeg hadde mistet mesteparten av følelsen i føttene og hendene. Jeg var 22 på den tiden, og han fortalte meg at jeg hadde omtrent åtte år igjen til å fortsette å gå på beina og muligens mindre for å fortsette å spille fiolin. Motorikken til å spille fiolin er mye mer kompleks enn å bare gå med den ene foten foran den andre. På den tiden var jeg helt ødelagt av å høre dette, og jeg vil alltid huske hvordan legen så på meg. Det var en så tung dag, men jeg tror at det også var dagen som bidro til å endre ting. Å ha en lege til å fortelle deg at du ikke kommer til å gå innen 30 år kan ha to forskjellige effekter – du kan enten være utrolig trist og godta den skjebnen, eller du kan si 'Skru deg, ingen måte.' Så snart han sa det, trodde en del av meg at det ikke var noen måte at jeg skulle la ting gå ned sånn, og med den hastigheten jeg går, klokken 30 vil jeg fortsatt gå og leke.

Foto av Peter Roessler

Foto av Peter Roessler

Hvordan påvirker nevropati din daglige?

Nevropati har vært en drivende faktor i livet mitt siden jeg har hatt det. Jeg føler at jeg ikke har sovet siden jeg fikk diagnosen, som var for nesten seks år siden. Når du har nevropati, blir du våknet av smerter så dypt at du ikke kan få det til å forsvinne, og å ha det der hele tiden setter deg i en tilstand av evig tretthet. Det er en av faktorene som var viktig for meg for å fortsette å spille fordi det å føle seg så verdt å presse gjennom den smerten mens jeg fortsetter å spille. Derfor har jeg gått så mye til fiolin mens jeg har vært syk fordi det er viktigere for meg enn det jeg går gjennom. Hvis jeg kan kaste bort den smerten – om bare i noen minutter i løpet av en sang – kan jeg gjøre den smerten til noe helt annet. Det er en stor grunn til at jeg smiler når jeg spiller fordi det føles så kult å ta det jeg går gjennom og kurere meg selv på den måten. Det er en midlertidig følelse, og hver gang jeg spiller, må jeg takle de fysiske konsekvensene av det senere. Spesielt de nettene hvor jeg har opptrådt for en haug med mennesker, har det vært de tøffeste og mest smertefulle nettene mine, men jeg er så glad. Det er bedre enn nettene der jeg ikke har det så ille på grunn av den følelsen.

Hva førte deg til audition for America’s Got Talent “og hva var dine forventninger til den opplevelsen?

Dette er Amerika, vi vokser opp med å se talentprogrammer. Jeg husker jeg så talentshow på lørdagskvelder med mamma og søstre, og en del av meg tenkte at jeg kunne klare det. Jeg har alltid trodd på meg selv og ønsket å vise verden hva jeg kan. Å være på “America’s Got Talent” var en mulighet til å vise alle hva jeg gjør, og som noen som gjør noe som meg, er det veldig vanskelig å gå ut og få en platekontrakt. Det er ikke en påvist ting at en fiolinist kan slå hitlistene og vekke Amerikas interesse. Men jeg trodde på meg selv og tenkte at jeg tilhørte det showet.

Etter at jeg var på audition, fikk jeg tilbakeringingen og produsentene sa at de tenkte på å sette meg på showet. Men så gikk det noen uker, og jeg hørte ikke fra dem. Så forventningsmessig tenkte jeg at de ikke ville ha meg. Jeg visste at det var en tidslinje for produksjonen av showet, og jeg tenkte at hvis jeg skulle være med på showet, ville jeg være med på det allerede fordi de måtte begynne å filme. I løpet av den neste uken får jeg en telefon klokken 22.30. og de sa: “Hei, vi gjør vår aller siste runde med auditions foran dommerne. En av gutta våre droppet, kan du komme klokken 7 i morgen tidlig? ” Det hele var i siste øyeblikk, jeg hadde ikke engang en sang eller antrekk klar. Men jeg gjorde det og alt skjedde fordi jeg tok telefonen sent på kvelden.

Hvordan påvirket konkurransen og presset for å prestere deg både mentalt og fysisk?

Av natur elsker jeg å konkurrere, og det driver meg. Det er noe med alvoret og det å gjøre det som gjør meg så mye bedre. På den annen side presset jeg meg selv så hardt at jeg kom inn i denne ensporet tankegangen. Å gjøre et show som dette kan være stressende for alle, men for noen som meg som taklet smerten og utmattelsen var det slitsomt. Det er hardt arbeid fordi vi alle kjemper for den ene sjansen til å gi verden alt vi har og bli verdsatt for det. Jeg har ikke noe imot å rive rumpa i en uke bare for å spille i fire minutter, så lenge de fire minuttene er strålende og magiske. For meg personlig var det mange utfordringer som fysisk gikk gjennom det. En gang, under generalprøven dagen før finalen, trente jeg med Lindsey Stirling for duetten vår. Vi kjørte den en gang, og den var flott, men vi ønsket å kjøre den en gang til for å være sikker. Og midt i sangen har jeg aldri følt at alle mine fire lemmer nekter å lytte til meg på samme nøyaktige tidspunkt. Jeg var på scenen og spilte, og da var jeg på bakken ute av stand til å bevege meg. Jeg måtte kjøres opp til hotellrommet mitt og hvilte i omtrent en time før jeg gikk rett ned for å fullføre dagen. Og så gikk jeg ut og opptrådte den kvelden. Det var mellom fire timer at jeg hadde blitt lammet og deretter lekte. Det var et av de øyeblikkene som viste meg at det ikke var noe som kunne stoppe meg.

Adblock
detector